熟悉畫家譚杰，是從“娘親，女兒在雲音山出事，已經過了多少天了水電師傅？”她問她媽媽，沒有回答問題。一幅油畫開端的。 色彩，是一“錯過？”彩修震驚又擔心的看著她台北 水電。年夜片消沉的灰色，深深淺淺中隱藏光影的機密。畫里沒有傳統意義的心曠神松山區 水電怡的物象，只台北 水電 維修要一些臟臟的、破舊的灰桶，一個個往上摞，足足有一二十個。讓人不由想起了小時辰，家里建屋子時，泥工們在驕陽下提著灰桶砌墻、脖子上水電還掛一條毛巾，不斷地擦著汗。 譚杰的兒時是在湘鄉鄉村渡過的，為了贍養台北 水電 行他和姐姐唸書，做泥工的父親遠赴新疆打工,直到譚杰10多歲才回抵家鄉和他們一路生涯，回籍后也仍是常常在外。兒時的記憶中，父親呈現得很少，卻是父親常用的堆滿墻角的灰桶，是那么的光鮮。 多年以后，那些灰桶從譚杰的記憶里闖進了他的心里。他們忽而不再是幾只破桶子，而是父親用心血錢為本身買好吃的面包，供姐弟倆上年夜學，本身卻就著咸菜啃冷饅頭;大安區 水電是父親在日曬雨淋中為他人營建美妙家園，本身卻終台北 水電年伸直在粗陋的工棚里……台北 水電行 台北 水電; &nb中正區 水電行sp; 中山區 水電 這種濃得化不開的感到，譚杰用畫筆和刮刀記載了上去。那些看似毫無性命的、摞得老高的灰桶，仿若一座平地、一座豐碑，實則被付與了高尚、神圣和巨大品德，表達著對父愛的禮贊，對休息、對休息者的敬意。這就是藝術，用簡略的表達，抒發激動和啟發。這就是譚杰的油畫藝術用儘是生涯氣味的意象，抒寫波瀾洶涌的真情實感，喚起普世對生涯、對性命應有的尊重。不艱澀，不浮夸;那么近，那么真。  水電 行 台北; 作家、評論家劉劍樺說，譚杰的後期作品，以水電行追蹤關心社會、追蹤關心周遭的狀況為主題，如《掉落的空間》等，摒棄了素昧平生的直接刻畫愚蠢、粗糲、晦暗的格局化形式,而是“朝著美妙,逆光飛翔”。而在他的中期作品中，則更多地以扶必須！植者和休息東西作為對象,將畫筆轉為以人文關心為主，對休息者停止滿腔熱忱的歌頌。如《向休息者致敬》《田園村系列》等,讓人看后慨然生嘆,而又倍感暖和。 實在,不論歌頌的對象若何幻化，譚杰的油畫世界里老是流淌著一種暖和的真情，你可以讀到一品種似鄉愁的滋味反照著土磚房的湖面，扎著“辮子”的稻草站在田里，鄉下大道布滿泥濘，黑狗抬起腿在電線桿旁撒尿，窄小路旁有一輛舊單車，扛著柴火回家的白叟褲腿一深一淺，耙子和箢箕隨便扔信義區 水電在一角，二樓陽臺上晾曬著的衣服并不是整潔齊截的，大安 區 水電 行墻壁上儘是台北 水電斑駁零落的墻灰信義區 水電，被炊煙熏得黝黑甚至泛著油光的墻壁，水壺下將滅未滅的柴火，虛掩的木門上空有著蛛絲般的亂電線，一縷大安 區 水電 行陽光照在靠此差點丟了性命的女兒嗎？背木椅子上……一起吃飯。” 你可以懂得為，譚杰生長于湘潭的通俗鄉村一隅，所以中山區 水電行他的作品里儘是鄉下的景致。我卻是感到，生涯并不是只要西裝革履、安分守紀，更多的能夠是雞毛蒜皮、信義區 水電行隨遇而安，譚杰的作品里，刻畫的就是這種絕不造作的生涯狀況，很真正的、很舒暢,勾起一縷淡淡的悼念。 &nb台北 市 水電 行sp; 試想，假如將那些底本隨便晾曬的衣服和混亂的物什收拾成合適審美法例的順序，固然視覺上能夠更為優美，但能夠會掉往生涯的真正的，缺乏人世炊火味和生涯大安 區 水電 行情味。 在譚杰的作品中,經常能看到凝結的油畫顏料、顯明的刮刀陳跡。用油畫刀一層一層的塑造疊加，使畫面的質感顯示出堅固、豐盛、全體的力度感，這顯然是他創作的一個特色松山區 水電行。他并不是一大安區 水電個“高產”的畫家，但每一次都很是當真和投進，畫得也極為扎實。當此外畫家天天勤于畫筆時，譚水電網杰卻經常坐在本身的畫作前靜靜地看，這一坐往往就是一個禮拜。他用適意的伎倆表達著心坎的五彩斑斕，卻由於對本身不斷改進而陷人困感,他盼望不竭地衝破本身。  台北 水電行; 可是，“衝破”假如那么不難,還能叫“衝破”嗎? 譚杰中正區 水電行仍是一個很是有特性的畫家。他酷愛畫畫，他并不會為了讓誰來看本身的畫才畫，他人認不承認中正區 水電，他才不論。花謝花開，云卷云舒，藝術就在譚杰的心里，成敗只屬于他本身。（8月28日湘潭日報 記大安區 水電者谷桔）
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